構主義是反對結構主義，解構主義認為結構沒有中心，結構是固定不變的，結構由一系列的差別所組成。由於差別在變化，結構也跟隨著變化，所以結構是穩定和不夠開放的。
因此，解構主義又被稱為｢後現代主義｣。德希達認為沒有固定的意義，作品的終極不變的意義是不存在的。簡單圖示說明建築運用解構所表達的意涵。
- 解構理論
原結構主義建立的方法於解構主義中幾乎瓦解，取而代之以技術、權力、表達、慾望等的分析，不再製造知識系統與意識形態。對美髮造型設計領域提出｢解構｣美感的作品，在於強調其創意性、獨特性、功能性，與傳統結構的美顯然差異性。
德希達（Jacques Derrida）對解構是一種反對與超越西方傳統形而上的文化思想理論。解構，即反結構，其特點為反中心性、反二元對立與反權威性。對傳統形而上美學領域與固有的確定性和結構進行顛覆。過程中體現的內蘊、流程、方法與獨特性表現。解構的過程是一種「增殖」、「增添」的過程，也是解構造成開放性的意義播撒。
德希達：「解構並不是去拆卸建好的東西，而是針對建構的技術與設計隱喻的權威性做進一步地表現。因此，解構並不像其表面的字義，也不是建造技術的相反程序。」
解構在形體上普遍呈現以下特徵：
1. 呈現狀似「解構」狀態，總體形象散亂破碎，拆散原元素之間的系統關係，創建素材間的矛盾性與衝突性。在形狀、色彩、比例、尺度等方向的處理享有極度自由，脫離了古典的軸線與秩序。
2. 動態形體，傾倒、扭轉、弧形波浪、衍生等手法造成的造型或不安定效果，有別於一般穩重肅立的造型形體。
整體而言，解構在於打破傳統依結構原理所建立的視覺經驗的制式規則。
- 髮型設計
(1.)矛盾性與衝突性：拆散原元素之間的系統關係，享有極度自由，脫離了古典的軸線與秩序。如下圖所示。
｜不連接層次概念剪髮｜
圖1解構長度分配一 圖2 解構長度分配二
｜簡單瀏海解構｜
圖3解構長度分配三
圖4 瀏海解構長度分配
(2.)動態形體創作：運用創作有別於空氣感、輕柔、飄逸感、蓬鬆之效果等。如下圖所示。
｜判斷素材差異運用｜
圖5 解構分區組合運用
｜羽狀修飾臉頰頸部特性｜
圖6 解構獨特性運用
由以上所述，「知識」是權力的象徵；到了二十一世紀，變成了「知識共享」的時代﹔解構理論仍舊是創作者的基本表達方式，獲得全新價值的藝術形式，在流行文化中有廣泛的影響。
當解構主義在設計界漸漸被熟知的時候，對社會文化和流行導向極為敏感的，同時美髮界也悄然發生了改變。髮型設計是時尚不斷在創新，藉知識力量的加持，是｢變｣與｢不變｣的經濟力關鍵。故，髮型設計師藉原元素之間的知識系統擴增創作連結和轉換，創建另一種造型形體，是美學經濟力與競爭力表現。
文：髮型玩家，樹德科技大學應用設計研究所，關心美髮產業和教育思考。PHOTO: 線上網路圖
當解構主義在設計界漸漸被熟知的時候，對社會文化和流行導向極為敏感的，同時美髮界也悄然發生了改變。髮型設計是時尚不斷在創新，藉知識力量的加持，是｢變｣與｢不變｣的經濟力關鍵。故，髮型設計師藉原元素之間的知識系統擴增創作連結和轉換，創建另一種造型形體，是美學經濟力與競爭力表現。
文：髮型玩家，樹德科技大學應用設計研究所，關心美髮產業和教育思考。PHOTO: 線上網路圖 
